西川朝子访谈：我们需要更多的女性成为制片人、拥有决策权

西川朝子（2024釜山电影节，左二）

我是在庆应大学读的本科，一开始确实是想研究电影，所以选择了美国文学主修，但美国文学下没有研究电影的方向，所以最后还是学了纯粹的美国文学。但是我依然对电影非常感兴趣，随后去到纽约留学。在纽约时，有一位我认识的电影学教授，我并不是他的研究生，但我获得了一年在他的名下自由学习的机会。

在学习期间，我通过一位朋友了解到日本的一个电视节目制作公司 TV man union，在这里我得知是枝裕和导演在为一部电影的拍摄工作招募，后来我成功应聘加入团队。

我在 TV Man Union公司工作的时候，参与的第一部电影作品是西川美和导演的《蛇草莓》。我并没有参与蛇草莓的制作阶段，而是作为干事制片的助手在发行阶段参与宣传工作。我和西川导演在这部电影合作之前就有一些共同的朋友，因为我和她年龄只差一岁，所以身边有一位年龄相仿的女性导演制作这样一部电影，对我来说是一个很大的鼓励，也让我很开心。

西川美和《蛇草莓》

然后是2004年参与的《无人知晓》，这部电影在戛纳电影节获奖，也是第一部进入到戛纳主竞赛单元的日本电影，因此对我来说也具有重要意义。

是枝裕和《无人知晓》

在日本大致可以分为四个阶段的制片岗位，第一种是企划制片，企划制作的职责是决定要做怎样的故事，与怎样的导演合作，请哪些演员，主要是策划方面的工作。

第二种是干事制片，干事制片的主要工作是筹措资金，担任干事制片职责的也可能会是干事公司，干事制片或者干事公司可能从单个投资方筹措资金，也可能需要与制作委员会的多个资方协商具体的资金和权力。这些协调筹措都是干事制片的职责。

第三种是制作制片，也就是负责现场实际拍摄工作的制片，工作涉及到具体参与拍摄的人员以及跟踪、支持整个拍摄过程。我们可以理解为，制作制片的职责是保证产出成片，并将符合要求的成片交付给干事制片。

第四种就是电影制作完成之后，在宣发和发行的阶段的宣传制片，宣传制片和团队的职责是决定电影的类型，以及宣传的具体广告、海报等等。

细分来说是这四种制片工作，但在日本每个制片人的工作并不相同，有些制片人会负责几个阶段，拿我自己来说，至今为止，我大部分情况下都负责企划和干事制片，现在有点想尝试兼做制作制片，但我不做宣传制片。